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熟女杀人事件
原田美枝子,倍赏美津子,西田尚美,室井滋,香川照之讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆
分贝人生
张艾嘉,陈泽耀,陈彦雯,叶朝明,刘界辉,颜薇恩马来西亚一处廉租屋长年没水没电，但对被社会遗忘的阿强而言，这里是自己唯一可以喘息的家，他与母亲妹妹三人相依为命，母亲长期抑郁，酿成心病，只有妹妹的笑容给灰暗生活带来一丝光亮。妹妹生日，一家人难得快乐庆祝，兄妹牵着手出外买蛋糕，谁料意外降临，贫苦一家再次跌入绝望深渊......电影于平凡真实中暗含深不见底的悲伤，将当下马来西亚贫穷乱象缓缓道来。官僚体制、阶级歧视之下，穷人被压榨被欺侮，更被遗弃被怀疑，血缘和身分无从证明，却更衬出亲情与爱的不可磨灭。无路可走，无从反抗，深渊里的人要如何逃出？
伊万娜2022
Caitlin Halderman,Jovarel Callum,Junior Roberts,Shandy William,Sonia Alyssa,Taskya Namya,Yayu A.W. Unru,丽娜·哈西姆,Yatie Surachman,Tanta Ginting,Muhammad Khan,Hiroaki Kato,Kenes Andari自从父母去世后，安巴尔和迪卡搬到了父母最好的朋友和儿子阿古斯拥有的疗养院。Masa Toea的疗养院里有三个人：阿尼奶奶、法里德爷爷和奥马·伊达。这三个人由里娜照顾，里娜是一名护士，也是阿古斯的女朋友。安巴尔和迪卡搬家后不久，奥马·伊达的孙子亚瑟来庆祝开斋节。安巴尔有能力看到神秘的东西，她意外地从过去得到了一个幻象：荷兰妇女伊万娜被日本士兵折磨，导致她失去了头。一系列神秘事件开始困扰安巴尔和疗养院的所有居民，尤其是在他们在地下室发现一座无头雕像和一张包含恐怖歌曲的黑胶唱片之后。开斋节那天，当孤儿院的居民发现阿尼奶奶已经没有头了，事情变得更加紧张。每个人都很恐慌，尤其是当伊万娜复仇的秘密一个接一个地被揭露时。由于孤儿院所有居民的安全现在都处于危险之中，安巴尔必须在精神夺走他们的生命之前完成伊万娜的复仇。